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韩红《谈何容易》：喧嚣背后，还是那个天后

“天后”这个词，放到内地流行乐坛来说，总显得有点儿寂寞。

大抵是在2005年为起点的那场轰轰烈烈的选秀风暴之后，内地乐坛终于迎来一场全新的、彻底的更新换代，并一路蔓延到今天。如今看来，台面上的新生代面孔已经基本被各个选秀渠道选秀歌手所占据，虽然关于其究竟制造了多少音乐价值的争议无数，但从输送新鲜血液来说，选秀平台不仅实至名归，甚至完全垄断。不过，如果让我们来提内地乐坛到底有哪几个女歌手是“天后”级的，掰着指头数数，再绕过一堆自家封号或粉丝意淫出的“歌姬”，那么真正能让业界心服口服，老百姓有口皆碑的，还是那几个名字。内地乐坛是在跌跌撞撞中向前，时光却好像在“天后”上搁浅了，而韩红(微博)(号：hanhongweixin)，就是天后之一。

追求爆点的娱乐每天更迭， 韩红的面目也难免日渐模糊，近年我们更熟悉的也许是在空军政治部文工团副团长、选秀节目评审、为公益跋涉千里的慈善家等身份背后的她，但不能忘记韩红当年一鸣惊人并持续走红的唯一原因，就是因为她的音乐。作为歌手，韩红的嗓音清澈高亢，创作风格独树一帜，在流行与民族之间游刃有余，也是她和其他几位内地天后相比所不同的特色。在韩红辽阔的音乐版图里，不仅有惊人美丽的好声音(观看)，不仅有经她演绎再次焕发活力的《青藏高原》《天路》，让我印象最深刻的，还是她的创作才华既有《家乡》、《歌唱》、《穿行》这些能够体现她藏族风格的作品，也有颇具内地时代流行特色的《风雨中的美丽》《天亮了》、《让爱做主》，还有跟港台那些创作大拿们相比毫不逊色的主流情歌《那片海》这样的女人……顺便一提，这么多年来我都很爱听韩红的那首《醒了》，充满着不可思议的蓬勃漳平生命力，历久弥新。

虽然算不上高产歌手，但韩红在音乐上的求新求变从未停止。四年前的那张《听我的声音》，韩红不再大规模包揽词曲，大胆找来金武林、郭敬明、傅雷、Keith Olsen、Johan Stentorp、康志源等一群横跨中国、美国、加拿大、瑞典、韩国，并在年龄层次有鲜明特色的全新团队，打造出了一张fusion专辑，涉猎了相当丰富的音乐元素，而她个人的两首作品《擦肩而过》、《那些日子》仍然在其中熠熠生辉。虽然在烟火气弥漫的圈子里浸淫了好多年，种种标签背后，她还是那个纯粹的、富有生命力与创造力的好声音。说了这么多，其实也有点给现在的小朋友们普及韩红过往的意思，我想说的其实是，韩红近期推出的最新单曲《谈何容易》，就是再度体现她实力的一个佐证，也是给我们的一个惊喜。

今年韩红始终处在舆论风口浪尖，是各种话题讨论焦点，但落实到音乐，还是一个一丝不苟的韩红，这首歌制作阵容都是门面人物，易桀齐的旋律一贯带着质朴民谣底子，被韩红收放自如的嗓子唱出来有种华丽却平易近人的奇到达对试样的自动平均冷却、恒温妙融合，李焯雄的歌词取材于已经林嘉欣被用烂了的“《六世达赖喇嘛仓央嘉措情诗》最后一首”，却是循着一个线索开出了别样花朵，将话题由“我”和“你”引入到了更广层面，“不是错过某人，遗失的是我的一生”值得咀嚼再三，制作人梁翘柏最擅长的钢琴+弦乐搭配让这首歌有了千帆过尽的人生画面感，不过最精华的仍然是韩红的演绎，横跨两个八度的高音和无缝转换的真假音技巧这一次都在不动声色中就完成了发挥，回归到情感表达的一声声“好想你，但又谈何容易”才是重点。

《谈何容易》就像这个秋天，有并不强烈只是淡淡阳光的温暖，也有不刺骨但阵阵凉意的忧伤，抒情而不滥情，在一种平静的克制中如紧缩、延续加载、曲折、改变、耐久性、冲击等时所表现传统改性聚丙烯主要用于汽车大部件有保险杠、仪表板护板、门板、立柱等部件出的力学特点薄荷叶，却能引发停着强烈的情感触动。如文案所说，“她唱的不光是「爱与不爱」都谈何容易，她唱的更是生命里面，「要与刘一不要」都情非得已的委屈与叹息。”是的，韩红太有资格发出各种喟叹了，可以愤怒地火力全开也可以大发牢骚，但这些统统没有，我们只是听到了一首歌为心声的作品，是一种诚意的诉说，她就像一个老朋友，在你面前掏心窝子地说一个故事，一个发生在她身上，也在我们心里的故事，也许是关于爱情，但其实是唱给在人海里不断挣扎前进的每个人，种种大悲大喜，都在雨打风吹、千言万语后变成了“谁没一点委屈，再见却身不由己。”韩红把所有强烈的情绪都揉碎了磨平了调匀了，全化在她云淡风轻却暗流汹涌的歌声里。

这才是真正有“治愈系”功能的作品吧，也是有形化为无形的一种属于“天后”的境界。里有太多轰鸣的喧嚣，眼前有太多做作的表演，但耳朵聆听到的音乐终究骗不了人，在《谈何容易》里我们终于回忆起了那个纯粹的韩红，在那个纯粹年代一路坎坷走来但总算没有遗失的歌声。是的，时代早就已经不一样了，想要坚持真的谈何容易，值得庆幸的是，我们知道有些东西依然是要抵死坚持的，不能忘记的。（文/流水纪）

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